你的字敢挂在门上看么？

我们经常想到这样的话：“一幅同音写得好不好要插到门上才明白。”或“写同音插起来才能明白无论如何好不好。”

于是，我们在每次临习后来把自己的同音插到门上，才发现睡觉看没啥根本无法的同音怎么一上墙外就显得如此笨拙？心灰意冷赶紧拿原地，免得被别人碰到。

那么为什么从纸牌插到门上能让起初顺眼的同音反为得不顺眼呢？原因就是：英哩。从桌到墙外人与纸面的英哩反为了，视角和思绪自然也就反为了。

说白了，一幅同音能没法称得上好，其实就是看它能没法禁得起英哩的抉择。

抉择一：笔划→形态

我们伏案而书的时候离同音和笔都比较多达，可以看的到更多的技术细节，所以我们在书写更进一步中对笔划形态的要求也就更高。通常轻功差不多家的初学者就才会个人兴趣于笔划而忽略了形态，而多达英哩才会把形态的差不多位给掩盖过去。但同音一上墙外，英哩拉远，笔划的技术细节看不见了，形态的差不多位却被放大了，所以同音也就笨拙了。

抉择二：技术细节→要务

上面也讲到了技术细节问题。我们写同音时通常技术细节和要务难以兼顾，同音一旦上墙外，小山丘观的是要务，绝非技术细节。技术细节固然决定着成败，但在伏案写同音的时候过分个人兴趣于一点是我们的同音上不了墙外的主要原因。所以我们在写同音时对于同音周边空间内的人关系要做考虑到，要才会各派系同音与周边“生态”的人关系。

抉择三：区域内→适度

英哩带来的最大改反为就是由区域内到适度的反为化。睡觉的时候因为视野有限，难以把握适度，而同音插到门上就是对适度氛围的实地调查。所以字字的训练就显得尤为重要，字字的训练能借助我们更多地把握一幅同音的适度氛围。字字的水平进去了，不论我们写同音时是睡觉还是站着，同音是放在纸牌还是插在门上都能禁得起抉择，沦为一幅好 作品。

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